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巴赫為聖靈降臨節第二日所作的清唱劇

《崇高的血肉》BWV 173

1717年,巴赫與威瑪雇主發生爭執,教會清唱劇的寫作因此中輟,巴赫則於同年轉任柯坦(Cöthen)雷奧柏公爵的宮廷指揮。雷奧柏公爵頗有音樂素養,但他是喀爾文教派的新教徒,崇拜儀式只使用簡單聖詠,因此宮廷指揮主要只負責世俗音樂,因此巴赫在科坦任職之時,甚少寫作教會清唱劇,大多數的創作轉向器樂曲,只有在雇主的命名日或生日時,才偶爾動筆。

1818年,巴赫為雷奧柏公爵寫了一首慶生用的清唱劇(BWV 173a),但後來他到萊比錫任職後,自己將歌詞稍做修改,又成了一首新的教會清唱劇,並於1724年於萊比錫演出。除了歌詞之外,巴赫也將原來一共八曲的作品,去掉第六曲的女高音詠歎調與第七曲的男低音詠歎調,成為只有六曲的音樂。

當日的福音是新約聖經約翰福音三章十六至二十一節。人聲編制包括四聲部合唱團,及女高音、女中音、男高音、男低音各一,器樂部分用到二把長笛、一把低音管、弦樂與數字低音。附帶一提,這是巴赫第一次在樂曲中使用長笛的清唱劇。

第一曲:男高音宣敘調,D大調,弦樂與數字低音伴奏。解釋天父以血肉之軀的聖子耶穌基督,做為救世主拯救世人。

第二曲:男高音詠歎調,D大調,全樂團伴奏。男高音以慷慨激昂的歌聲,唱著耶穌基督犧牲的心,並呼籲世人稱頌上主。

第三曲:女中音詠嘆調,b小調,弦樂與數字低音伴奏。此處以喜悅的動機,表現歡欣之情,並再次讚美上主。

第四曲:女高音與男低音二重唱詠嘆調,G大調轉D大調轉A大調,全樂團伴奏。又是一首詠歎調,巴赫難得在清唱劇中將三首詠歎調連續放在一起,而這首詠歎調接續前兩首詠歎調,主要仍在讚美上主的憐憫。巴赫將此曲詠歎調分為三部分,第一部份是男低音獨唱,第二部分為女高音獨唱,第三部分才是女高音與男低音二重唱卡農曲,雖然是一首長大的詠歎調,旋律卻美的卻令人想要一聽再聽。

第五曲:女高音與男高音宣敘調,升f小調轉b小調,數字低音伴奏。唱道:「我們想要為你帶來奉獻的心…」,巴赫仍以二重唱的方式表現這段宣敘調,但由於二重唱的設計,這段稍帶旋律的段落與其說是宣敘調,不如稱之為小抒情調更為恰當。

第六曲:合唱,D大調,全樂團伴奏。此曲合唱仍在讚頌垂聽我們的禱告,巴赫以他拿手的舞曲風格來詮釋這首充滿喜悅的合唱音樂。
 
《神愛世人》BWV 68
巴赫在1725年於萊比錫任職時寫作此曲,使用齊格勒(Christiane Mariane von Ziegler)的讚美詩,巴赫當年從復活節第三個主日,一直到三一節為止,連續以齊格勒的讚美詩為基礎創作了如下九首清唱劇:

復活節第三個主日:BWV 103
復活節第四個主日:BWV 108
復活節第五個主日:BWV 87
昇天節:BWV 128
昇天節第一個主日:BWV 183
聖靈降臨節:BWV 74
聖靈降臨節第二日:BWV 68
聖靈降臨節第三日:BWV 175
三一節:BWV 176

在此處的BWV 68中,巴赫將詩歌內容稍做修改,使其更接近當日福音內容,而當日的福音則是新約聖經約翰福音三章十六至二十一節。雖然這是一首改編自讚美詩的清唱劇,但卻不能算是聖詠清唱劇,因為除了開頭的聖詠合唱以外,在其他曲子中看不到聖詠曲的影子,而且也沒有以聖詠曲來作為結尾。

巴赫在此曲中借用了兩首舊曲的旋律,這是來自他1716年所寫的一首世俗清唱劇《什麼適合我》BWV 208(狩獵清唱劇),顯示當時巴赫有可能在疲憊或緊急的情況下創作此部作品,才會如此偷懶。

人聲編制包括四聲部合唱團,及女高音、男低音各一,器樂部分用到三把小號、三把長號,二把雙簧管、一把獵管、一把法國號、弦樂與數字低音。

第一曲:合唱聖詠曲,d小調,全樂團伴奏。這是一首以西西里舞曲節奏所做的聖詠曲,所以幾乎聽不出是一首聖詠曲。至於歌詞內容部分,則是引用新約聖經約翰福音三章十六節經文:「神愛世人,甚至將他的獨生子賜給他們,叫一切信他的,不至滅亡,反得永生。」

第二曲:女高音詠歎調,F大調,雙簧管、弦樂與數字低音伴奏。「我永遠忠實的心啊,歡欣鼓舞吧,你的耶穌已經在這裡。」配合歌詞內容,這首借用《狩獵清唱劇》中第十三曲〈羊毛豐富的羊群〉的改作,在加入雙簧管與弦樂器的活潑助奏後,更加能夠表現那種雀躍之情。

第三曲:男低音宣敘調,d小調轉G大調,數字低音伴奏。。陳述因為耶穌基督從未忘記他,因此總能懷著歡欣的期望。

第四曲:男低音詠嘆調,C大調,雙簧管、獵管與數字低音伴奏。同樣借用自《狩獵清唱劇》的一首詠歎調,全曲強調在耶穌羽翼下下生活的安全感,也是一首喜悅的樂曲。

第五曲:合唱,a小調轉d小調,全樂團伴奏。巴赫在此以二聲部賦格寫成的經文歌作為結尾,在他其他清唱劇作品裡非常少見,主要內容則在歌頌相信耶穌的人不會被定罪。
 
《我全心全意愛那至高者》BWV 174

這部作品寫於1729年,是一首獨唱清唱劇,歌詞作者為皮坎德(Picander),巴赫必定覺得皮坎德只有四個段落的歌詞太短,因此從他自己所作的第三號布蘭登堡協奏曲,借用了第一樂章來當作前奏曲,以增加樂曲長度。

歌詞取材自新約聖經約翰福音三章十六至二十一節。人聲編制包括四聲部合唱團(只用在結尾聖詠曲),及女中音、男高音、男低音各一,器樂部分較為龐大,用到二把獵號,二把雙簧管、一把獵管、一把低音管、弦樂與數字低音。

第一曲:交響曲,G大調,樂團合奏。雖然這首交響曲是借用自第三號布蘭登堡協奏曲第一樂章,但巴赫仍在配器上做了修改,在原來只有弦樂與大鍵琴的編制上,加上了獵號、雙簧管、獵管等管樂器,讓樂曲更顯得色彩豐富。

第二曲:女中音詠嘆調,D大調,雙簧管與數字低音伴奏。在雙簧管優美的助奏下,女中音悠悠的訴說著對上主的敬愛。

第三曲:男高音宣敘調,b小調,弦樂與數字低音伴奏。訴說上主如何讓聖子為我們贖罪,也強調著新約聖經約翰福音三章十六節中的神愛世人經文。

第四曲:男低音詠歎調,G大調,弦樂與數字低音伴奏。勸告世人要有信心,並把握耶穌對我們的救贖。這首充滿喜悅的詠歎調,是整部清唱劇中最優美動聽的一首曲子。

第五曲:合唱聖詠曲,D大調,雙簧管、獵管、弦樂與數字低音伴奏。取材自夏林(Martin Schalling)的讚美詩,主旨仍在讚美上主的救贖。
 
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